香港电影夜与雾 chm 下载 lrf pdf 阿里云 azw3 kindle 网盘

本书抓住香港電影最坚实的落脚点，理清种种来龙去脉，作者综合考察香港电影之当下，以过去港产片与现实对照的启悟，化为今日社会解读式的影评，深入解读单片、明星、导演/作者，更综合阐述元素、类型、现象/潮流，搭配香港之场景影像，作为对香港电影深化理解与另类阅听之示范解说，建构香港电影与文化间交相呼应的阅读生趣。

只要看看阿汤写王祖蓝现象，给刘德华的一个机会，又追击《我的机械人女友》再重温《追击八月十五》，谈《我是一个演员——周星驰的文化解读》；由《金瓶梅》说及《大内密探零零性性》，《叶问2》天台上的隐喻，《戏王之王》的师傅教戏；将《月满轩尼诗》中张学友饰的阿来，视为《旺角卡门》乌蝇和《男人四十》林耀国的深情延续；《前度》感情交替给性格留烙印的婉转寄意，以及其中情侣吵架的电影学问；摆明请师父重振雄风的《打擂台》；誉为“安乐椅式怀旧”的《岁月神偷》成为流行文化与香港价值的代言尖兵。

再回看方育平三部曲为代表的香港电影新浪潮；葛优身上的男星阴性情意结；通过想像舒淇来讨好自己；张国荣阴影价值之所在；麦兜与熊宝弟弟背后的隐喻与潮流意旨；港台青春片的比照与纯爱根源；而彭浩翔之《志明与春娇》最懂得捕捉时代氛围与商业噱头；许鞍华冷静影像之背后，《天水围的日与夜》暗藏两代之间的沟通密码，以及《得闲炒饭》张兆辉的幽默能量；王家卫的赏味期限及其他；解构虚实交错《夺命金》；由“共感”到“共犯”看《剑雨》到《武侠》；看《东风破》讲述属于东华三院的香港历史……这些在跟着本书的追寻都能获得启示，阿汤真正立足香港本土文化，对香港电影特质及其微妙心理的剖析可谓一针见血，真切到位，此为市面泛泛而谈的同类论著难望及项背的香港电影之最佳读物！

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在港产片身份日渐模糊，重获本土观众欢心举步维艰的今日，阿汤依然对香港电影不离不弃，笔耕不辍。其涉猎范围之广、评论视野之宽，更非一般港片评论所能望其项背。若要完善建立香港电影的本土论述，我们需要更多的汤祯兆。

—— 香港国际电影节艺术总监 李焯桃

一本具有独立精神的香港电影通鉴，时而辛辣时而爱惜，在回顾与展望间，作者对不同年代的电影作品提出了清醒而具个人触觉的观点。

—— 香港导演 郭子健

新世纪补完计划

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四人青春行

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兵贼难分的青春

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明星梦里人

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离岛青春

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运动不来的青春

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方育平如何走过新浪潮

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许鞍华电视电影论之一──抗拒统一风格的追求

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许鞍华电视电影论之二──冷静的影像格调

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消失了的刘镇伟

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阮世生的修补缺憾情意结

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桂治洪的０９接受历程

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桂治洪的泄忿历程

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在「后我的机械人女友」时代重省《追撃八月十五》

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韦家辉的自杀装置札记

乌托邦在何方

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两代之间的沟通密码

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「出师未捷好回乡」的逆向想象

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《麦兜响当当》为何要有熊宝弟弟？

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《神探》中的杜韦光芒

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谁亏待了刘镇伟？

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王家卫的赏味限期及其他

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由《十月围城》到《锦衣卫》

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如何在港产武打动作片的脉络中看《叶问２》

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共犯江湖的思考──由《剑雨》到《武侠》

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关于《岁月神偷》，还可以说甚么？

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《人间喜剧》香港味的复杂性

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我们从葛优身上看到甚么？

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想象舒淇，讨好自己

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《夺命金》的虚实交错结构

云霄现场

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０７港产贺岁片的回顾

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香港电影０９年回顾思考

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香港电影的纯爱根源

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电视演技ｖｓ电影演技

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喜剧模式的反思

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由《海角七号》引申的港台对照

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想一想电影奖

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由专业性的迷思想起类型窄化

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时代活力重临

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寻找在非黄金档期入场看港产片的理由

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情侣吵架的电影学问

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纪录片在香港

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香港精神观下的金像奖年代

给他们一个机会

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原地踏步的《金瓶梅》

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詹瑞文的名师假象

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《烈日当空》需要文隽

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《音乐人生》的香港悲情

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《前度》的前身

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唤醒沉睡之灵魂──郭子健刍议

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由薛凯琪到张学友

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以柔制刚的魔法

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《囡囡》的其他可能

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骑劫风不可长

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《墨绿嫣红》的冷然凝视

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如何理解「视觉过剩」？──以黄精甫为案例分析

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Cult Film的前世今生──由《维多利亚1号》或《复仇者之死》谈起「纯真Cult」与「故意Cult」

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《一国双城》的擦边球美学

书中自有光影梦

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给刘德华一个机会

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危险经已在前面

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成龙的复制术

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《我是一个演员》的暧昧

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明星书写第一人

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徐克的节奏

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动作片无疆界

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张国荣的阴影价值

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由《银幕暴力》看《黑社会》

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假面的告白——王晶《少年王晶闯江湖》

后记

汤祯兆

香港多重战线文化人，1990年毕业于香港中文大学中文系。在学期间已经开始写作，由创作到评论均有尝试。1991年赴日本留学，1992年底回港，其后一直从事写作活动，兴趣亦由文学到电影，再扩展至文化研究。主要写作范围包括日本文化研究、社会文化观察、电影解读、文学创作及评论等，目前为《文汇报》、《知日》及《文景》等报刊专栏作者，亦是香港中文大学新闻及传播学系的兼任讲师。

作品集

个人创作及香港电影研究：《变色》（1991）、杂踏香港（2004）、《全身文化人》（2008）、《香港电影血与骨》（2008）、《香港电影夜与雾》（2010）。

日本文化研究：《感官世界——游于日本映画》（1995）、《书丛中的冒险》（1997）、《日剧美味乐园》（1998）、《俗物图鉴》（1999）、《日剧游园地》（1999）、《日剧最前线》（2000）、《乱步东洋——日本文化杂踏记》（2001）、《讲演日本映画》（2003）、《AV现场》（2005）、《整形日本》（2006）、《命名日本》（2007）、《情热四国》（2008）、《日本映画惊奇》（2008）、《日本中毒》（2009）、《俗物图鉴》复刻新版（2010）、《日本变容》（2011）。

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书籍介绍

本书抓住香港電影最坚实的落脚点，理清种种来龙去脉，作者综合考察香港电影之当下，以过去港产片与现实对照的启悟，化为今日社会解读式的影评，深入解读单片、明星、导演/作者，更综合阐述元素、类型、现象/潮流，搭配香港之场景影像，作为对香港电影深化理解与另类阅听之示范解说，建构香港电影与文化间交相呼应的阅读生趣。

只要看看阿汤写王祖蓝现象，给刘德华的一个机会，又追击《我的机械人女友》再重温《追击八月十五》，谈《我是一个演员——周星驰的文化解读》；由《金瓶梅》说及《大内密探零零性性》，《叶问2》天台上的隐喻，《戏王之王》的师傅教戏；将《月满轩尼诗》中张学友饰的阿来，视为《旺角卡门》乌蝇和《男人四十》林耀国的深情延续；《前度》感情交替给性格留烙印的婉转寄意，以及其中情侣吵架的电影学问；摆明请师父重振雄风的《打擂台》；誉为“安乐椅式怀旧”的《岁月神偷》成为流行文化与香港价值的代言尖兵。

再回看方育平三部曲为代表的香港电影新浪潮；葛优身上的男星阴性情意结；通过想像舒淇来讨好自己；张国荣阴影价值之所在；麦兜与熊宝弟弟背后的隐喻与潮流意旨；港台青春片的比照与纯爱根源；而彭浩翔之《志明与春娇》最懂得捕捉时代氛围与商业噱头；许鞍华冷静影像之背后，《天水围的日与夜》暗藏两代之间的沟通密码，以及《得闲炒饭》张兆辉的幽默能量；王家卫的赏味期限及其他；解构虚实交错《夺命金》；由“共感”到“共犯”看《剑雨》到《武侠》；看《东风破》讲述属于东华三院的香港历史……这些在跟着本书的追寻都能获得启示，阿汤真正立足香港本土文化，对香港电影特质及其微妙心理的剖析可谓一针见血，真切到位，此为市面泛泛而谈的同类论著难望及项背的香港电影之最佳读物！

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在港产片身份日渐模糊，重获本土观众欢心举步维艰的今日，阿汤依然对香港电影不离不弃，笔耕不辍。其涉猎范围之广、评论视野之宽，更非一般港片评论所能望其项背。若要完善建立香港电影的本土论述，我们需要更多的汤祯兆。

—— 香港国际电影节艺术总监 李焯桃

一本具有独立精神的香港电影通鉴，时而辛辣时而爱惜，在回顾与展望间，作者对不同年代的电影作品提出了清醒而具个人触觉的观点。

—— 香港导演 郭子健