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毕加索的一生，生活和创作从未终止。他从不允许自己成为自己的成就的牺牲品。他总是不断地创造新的风格和技巧，让那些尚未充分领会其前一种手法的人感到手足无措。他对朋友的厚谊和对几种简单娱乐的爱好，终生不曾减退。当环境使一段恋爱故事结束之时，他又对另一位女士产生了爱情。他不满足于只看到别人眼中的事物。他对生活的热爱促使他追问和探究表现现象。在他的凝视之下，美被剥去了一种传统看法制造的伪装。毕加索的艺术，解放了艺术。

第一章 出身和青年时代（1881—1895）___001

马拉加………………………002 祖先………………………004

唐霍塞的婚事………………………007 地震………………………008

当地的画家和绘画………………………009 斗牛………………………011

迁居科鲁那………………………012 马拉加的夏天………………………017

第二章 巴塞罗那的日子（1895—1901）___021

加泰罗尼亚和西班牙………………………021 知识分子的暴动………………………023

到了巴塞罗那………………………024 《 科学和博爱》………………………026

独立精神和新的影响………………………030 重返马拉加………………………031

马德里………………………032 1898 年夏天在桑•雷恩花园…………………034

返回巴塞罗那………………………035 “ 四猫酒店”………………………037

速写本………………………040 第一批插图………………………042

高迪………………………043 离开巴塞罗那………………………044

巴黎………………………046 在马拉加过新年………………………049

马德里：《年轻的艺术》………………………050

巴塞罗那：在萨拉•帕雷举行的展览会………………………051

第三章 蓝色时期（1901—1904年）___055

再到巴黎………………………055

沃拉尔主持下的展览会（1901 年6 月） ………………………057

夜总会时期的作品………………………059 马克斯•耶科………………………061

“勒茹”夜总会的装饰………………………062 前往巴塞罗那………………………063

蓝色时期………………………064 巴塞罗那，1902 年1 月………………………066

巴黎………………………074

巴塞罗那，1903 年1 月—1904 年4 月：“盲目与幻想”………………………076

第四章 诗人之家（1904—1906）___085

洗衣船大楼：定居巴黎………………………085 费尔南德•奥莉维埃………………………088

毕加索集团………………………090 第一批主顾………………………093

蓝色时期后期的画室………………………093 诗人之家………………………095

玫瑰红时期………………………097 小丑………………………099

马戏场和萨尔坦邦克………………………102 蒙马特尔的生活………………………105

荷兰之行和雕塑 ………………………107 古典时期初期………………………108

盖图德•斯泰因的肖像………………………111 果索耳………………………113

第五章 《亚威农的少女》1906—1909）___119

新的倾向和马蒂斯 ………………………119 矛盾的风格………………………121

《亚威农的少女》………………………122 黑人时期………………………129

文艺界的朋友………………………131 税务员卢梭………………………133

决斗………………………137 立体派的开始………………………138

丛林幽径………………………139 桑•胡安花园，1909 年夏………………142

返回巴黎………………………146

第六章 立体派创始（1909—1914）___149

迁居克里希大街………………………149 立体主义肖像画：分析性立体主义……153

在卡达克度过的夏天………………………158 立体主义的英雄时代…………………160

立体主义的题材………………………162 塞列………………………163

对立体主义的初步反应………………………164 雕像事件………………………166

家事的变迁………………………168 拼贴的开端………………………171

拼贴和色彩的恢复使用………………………174 立体主义日益扩大的影响………………175

综合的立体主义………………………178 立体主义结构………………………178

《穿衬衫的女人》………………………180 亚威农………………………181

第七章 第一次世界大战——巴黎和罗马（1914—1918）___185

立体派在大战爆发之时………………………185 巴黎投入战争………………………188

马克斯•耶科改宗和伊娃之死……………………189 晶体时期………………………190

“回到安格尔”………………………193 战时生活………………………194

俄罗斯芭蕾舞………………………196 巴塞罗那之行………………………202

结婚和迁居巴黎 ………………………204 吉罗姆•阿波利奈尔……………………205

停战………………………207 比亚利址………………………208

第八章“美必须是震动心弦的”（1918—1930）___211

芭蕾舞剧团在伦敦………………………211

《普辛尼拉》和《法兰德斯的古阿德罗》………………………214

《墨丘利》………………………216 肖像和素描………………………217

南方………………………219 巨幅裸体………………………221

《三乐师》 ………………………222 枫丹白露：母与子………………………223

画展………………………225 迪南静物画………………………226

各种不同的风格………………………228 巨幅静物画 ………………………229

超现实主义………………………230 美必须是震动心弦的………………………233

社会接触………………………233 再次迸发的激烈情绪………………………235

怪异的变形描绘………………………236 一幅耶稣受难像………………………240

雕塑 ………………………242

第九章 波伊斯盖鲁普：雕塑与人身牛头怪（1930—1936）___245

真相不明事件的首领和奥维德的变形 ………………………245

波伊斯盖鲁普：新的活动………………………246 静物画………………………249

新型的解剖……………249 月亮形的头像：一个新的模特……………250

普遍的承认………………………252 《 雕塑家的工作室》………………………253

有角的神………………………258 诗人毕加索………………………260

吉姆•萨巴泰重来巴黎………………………263 保罗•艾吕雅………………………263

毕加索在西班牙和巴黎深受欢迎………………………265

秘密的胡安- 列斯- 比恩斯之行………………………268

在巴黎过夏………………………269 西班牙内战………………………270

在莫金斯过夏………………………270 秋天………………………273

第十章 格尔尼卡（1936—1939）___275

累•特朗布雷………………………275 佛朗哥的梦想与谎言………………………276

西班牙展览馆的壁画 ………………………279 预兆………………………280

愤怒的毕加索………………………281 含义的普遍性………………………285

公众和毕加索………………………286 重返莫金斯………………………287

巴黎之秋………………………291 保罗•艾吕雅与西班牙战争………………293

《格尔尼卡》巡回展览………………………296 患病与康复………………………296

第十一章 第二次世界大战——洛昂和巴黎（1939—1945）___301

洛昂………………………301 德军占领………………………304

返回巴黎………………………305 剧作家毕加索………………………306

道拉•玛尔的肖像………………………310 静物画与人物画………………………313

雕塑………………………313 马克斯•耶科之死………………………316

巴黎风景画和一幅静物画………………………318 解放………………………318

毕加索加入共产党………………………320 画展………………………322

第十二章 安提贝和瓦洛利（1945—1954）___325

重返地中海…………………325 一种新的手段和一个新的模特…………326

毕加索和美术馆……………………328 在瓦洛利所做的陶器……………………329

毕加索与和平事业………………………332 家庭生活………………………334

《人与绵羊》和瓦洛利小教堂…………………336 《 战争》与《和平》…………………339

巴黎：书籍和保罗•艾吕雅……………343 在瓦洛利所作的雕塑和绘画……………346

另一批绘画和旧有杰作的新复制品…………348 友人相继去世…………………350

别离………………………350 悲苦时期 ………………………351

第十三章 “加里富尼”（1954—1958）___355

斗牛………………………355 《 阿尔及利亚的女人》 …………………358

更多的画展………………………362 坎城………………………364

电影………………………369 政治………………………372

来访者和朋友们………………………373 家长………………………374

毕加索接待来访者………………………375 预定的计划………………………376

在创作中的作品：《宫娥》…………………377

尾声___384

附录___387

1959—1973 年的毕加索………………………387

罗兰•潘罗斯 Roland Penrose（1900—1984）， 英国艺术家、历史学家和诗人，超现实主义作品的收藏者和推动者。

周国珍　 上海翻译家协会资深翻译。主要翻译作品有：《莽撞人》《山岗上的篝火》《海明威传》《伦勃朗传》《毕加索：生平与创作》《雨果传》《劳伦斯•奥立弗传》《我作为男人的一生》等。

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书籍介绍

毕加索的一生，生活和创作从未终止。他从不允许自己成为自己的成就的牺牲品。他总是不断地创造新的风格和技巧，让那些尚未充分领会其前一种手法的人感到手足无措。他对朋友的厚谊和对几种简单娱乐的爱好，终生不曾减退。当环境使一段恋爱故事结束之时，他又对另一位女士产生了爱情。他不满足于只看到别人眼中的事物。他对生活的热爱促使他追问和探究表现现象。在他的凝视之下，美被剥去了一种传统看法制造的伪装。毕加索的艺术，解放了艺术。