百老汇音乐剧 罗薇　 清华大学出版社【.正版】 chm 下载 lrf pdf 阿里云 azw3 kindle 网盘

　　《百老汇音乐剧》主要内容包括：何谓音乐剧、血统由来、萌芽与雏形、叙事音乐剧的成型、叙事音乐剧的黄金时代、黄金时代之后、概念音乐剧的创作、20世纪末至今等。

导言

一、何谓音乐剧

二、何谓百老汇

三、音乐剧的五大艺术元素

四、音乐剧的叙事逻辑

第一章 血统由来

第一节 欧洲文化血统

一、乐剧

二、喜歌剧

三、民谣歌剧

四、小歌剧

第二节 黑人文化血统

一、墨面秀

二、杂耍秀

三、综艺秀

四、滑稽秀

第二章 萌芽与雏形

一、富丽秀——美国音乐剧的萌芽

二、音乐喜剧——美国音乐剧的雏形

第三章 叙事音乐剧的成型

一、《演艺船》——美国叙事音乐剧的序幕

二、百老汇音乐剧创作的本土化

第四章 叙事音乐剧的黄金时代

第一节 美国叙事音乐刷的典范之作

一、美国叙事音乐剧黄金时代的黄金组合

二、《俄克拉荷马》

三、《旋转木马》

四、《南太平洋》

五、《国王与我》

第二节 整合音乐剧的艺术特征

一、剧本创作的统领地位

二、剧诗创作的叙事性

三、音乐创作

第五章 黄金时代之后

一、对古典音乐剧传统的继承

二、与流行文化的离析

第六章 概念音乐剧的创作

一、何谓概念音乐剧

二、斯蒂芬·桑坦的概念音乐剧创作

三、桑坦概念音乐剧的艺术特征

第七章 20世纪末至今

第一节 欧洲音乐剧的异军突起

一、韦氏音乐剧的辉煌

二、勋氏音乐剧的神话

三、欧洲音乐剧的艺术共性

第二节 百老汇现状与启示

一、剧院划分

二、风格划分

三、百老汇音乐剧的售票机制

四、百老汇音乐剧对于中国音乐剧发展的启示

参考文献

后记

作者简介

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我们有先入之见，也有事后判断，我们是自己的俘虏，我们每走一步都磨得良心的链环哗啦哗啦作响，因此我们总是举步维艰。

托尔斯泰在所有事物的背后看到的不过是虚无。在他的灵魂里有什么东西被撕碎了。一道罅隙直裂到心底，那是一道狭长的黑洞洞的罅隙。大惊失色的眼睛被迫望着这空虚，望着这位于我们自己温暖的血脉流通的生命背后的异样、陌生、冰冷和不可理解的东西，望着转瞬即逝的存在背后的永恒的虚无。

因为完美无缺只有在超然于人性的地方才有可能存在；每个圣徒，即使是温顺的使徒，都必须变得冷酷无情。他必须向他的门徒提出这样的超人的、不人道的要求：为了虔诚的生活他们应该冷漠地抛弃父母和妻儿。一种始终一贯的完美无缺的生活永远只能在一个得到解脱的个人的真空领域里实现，从来都不是在与社会有着千丝万缕联系的情况下。因此，在任何时候，圣徒的道路都是通向适合作为他的家园的荒漠。

譬如，这个小伙子毫不留情地概括记载一天的事情：“从十二时至下午二时，与毕基切夫谈话，过分坦白，很虚荣，自欺欺人。从下年二时至四时時做体操不够顶强，缺乏耐力。从四时至六时，吃午饭，买一些不很急需的东西。在家里什么也没写，因为懒：我不能决定我是否座该乘车到沃尔康斯基那里去；在那里很少说话，因为怯儒。我的举止很糟糕：怯儒，虚荣，轻率，软弱，懒惰。”这个孩子的手竟这么早就无情地使劲扼住了自己的喉咙，这样奋力一抓就六十年没有放手

凡是对艺术家恩赐有加的东西，几乎永远成为艺术家的生活灾难。

真实的、叙事的分析永远要求洞察秋毫、心绪安宁，头脑清醒，要求有一种超越激情的立足点。

他因为过多地宣讲信仰和出演信仰的悲剧而耗尽了信仰。

人这种生物必须发现他内心的大陆，测量他内心的大洋，学会他内心的语言，然后才能把他的目光转向他的内心世界。

艺术不会终结，它只会转换方向。

因为最虚荣的人自己（恰恰是他）感到自己不完美，并不像他想像自己在他人面前表现出的那样完善；因此他渴望让他卑劣的隐秘，他的缺陷和鄙陋随他一起死去，而他同时又希望，他的形象会在人群中永生。

托尔斯泰不是作为一个幻想世界的虚构者，而是仅仅作为直接现实的报道者出现，事实上，人们有一种胆怯，把托尔斯泰称为作家，诗人，因为作家，这个灵动的词儿，不自觉地意味着另一种，一种人的提高的形式，一种神秘的与神话和魔力的相联系，托尔斯泰与此相反绝不是一种“更高”类型的人，而是一个完全此岸的类型，不是超尘，而是所有世俗的全部。在任何地方他也没有超出可理解的感性清晰的和明显的东西那狭隘的区域；但在这个范围之内，怎样的完美无缺！

一个人能否不朽，并不取决于他的身份，而是取决于他的生机。除了强烈情感之外，什么都与不朽无缘。一个人越是坚贞不渝，特立独行，就越发显得生气勃勃。永恒之神根本不计较正与邪、善与恶、它只看重作为和实力，它对人的要求不在于纯洁无瑕，而在于始终不渝。在此，不值一提的是德行，包罗万象的深情

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